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Teatro
Colón: penúltimo título de la temporada lírica No es una ópera, pero sí una "leyenda dramática": mañana se presenta "La condenación de Fausto" |
TeaTro Colon | ||||||||||||||||||||
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Lano,
dirigiendo el coro Foto:
Mariana
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Acusado a lo largo de decenios de permanecer al margen de lo que sucedía por fuera de sus muros, el Colón, tal vez del peor modo posible, se ha integrado al contexto argentino. Imitando lo que nunca debería haber sido tomado como modelo, el Teatro asumió que las soluciones para sus problemas podían provenir de la emulación de dos prácticas sumamente controversiales en este 2002 jamás imaginado. Por un lado, así como los depósitos perdieron su intangibilidad, los títulos de la temporada lírica corrieron similar fortuna. Por el otro, si casi todo en la Argentina fue sujeto a reprogramación, la nueva dirección del Colón decidió que ésta podía ser otra conducta por seguir. Pero, incluso, con el nuevo sentido que la economía y la política le han otorgado. Ese que indica que se reprograma algo, pero por otra cosa esencialmente diferente. Si los dólares pasaron a ser pesos, los plazos a pocos días se eternizaron en lustros y los dineros ahorrados se hicieron bonos, en el Colón, por ejemplo, una ópera puede transmutarse en "leyenda dramática". Claro que, a diferencia de las metamorfosis económicas, que hasta hoy generan agitaciones, broncas y amarguras, en este caso puntual y musical, si la realización alcanza los niveles de la dignidad, las respuestas podrán ir desde las satisfacciones hasta los agradecimientos.Cuando Gabriel Senanes llegó a la dirección del teatro se consideraron costos y tiempos. Así fue que los otrora intangibles títulos de una temporada, como "Don Carlos" y "Wozzeck", cayeron de la cartelera y, en reemplazo de alguno de estos dos, el orden no viene al caso, apareció "La condenación de Fausto", de Berlioz. Pero esta obra no es una ópera, sino un tipo de espectáculo musical diferente, una "leyenda dramática", curiosa definición que, sin embargo, es una ilustración precisa de sus contenidos. |
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Bengolea
y Lano, en un alto del ensayo Foto:
Mariana Araujo |
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Música teatral Hay que convenir, en defensa de esta propuesta de concierto en una temporada lírica, que, en realidad, toda la música de Berlioz, incluso aquella que es exclusivamente instrumental, como la "Sinfonía fantástica", "Lélio" o "Haroldo en Italia", es profundamente teatral, con argumentos e ideas que son plasmados a través de recursos de alta eficacia. Tanta que los espectadores de cada uno de los estrenos de aquellas obras estuvieron profundamente conmovidos por imágenes sonoras que nunca habían oído y que reemplazaban satisfactoriamente a las concreciones visuales o escénicas. En el otro extremo de su producción están las tres óperas completadas, "Benvenuto Cellini", "Los troyanos" y "Beatriz y Benedicto". Y, en el medio, con distintos perfiles, se alzan dos obras monumentales, "Romeo y Julieta", una sinfonía dramática, y "La condenación de Fausto", nuestra ya conocida leyenda dramática. Berlioz había conocido la primera parte del "Fausto" de Goethe en 1828, cuando leyó la traducción al francés de Gérard de Nerval. En ese mismo momento, bajo la emoción que el libro le había producido, escribió "Ocho escenas sobre Fausto", que, rápidamente, le pareció insuficiente. En los años 40, después del suceso de "Benvenuto Cellini" y, sobre todo, de "Romeo y Julieta", retomó la idea de componer algo sobre el legendario personaje y su pacto con el diablo. Sobre aquellas ocho piezas casi menores fue elaborando un gran fresco sinfónico coral con tres solistas que, en definitiva, no devino en sinfonía, ni en ópera, ni en oratorio secular. Nuevamente, Berlioz desafiaba las clasificaciones habituales. Su fantasía y su creatividad encontraron que "leyenda dramática", tan inespecífica como exacta, era lo más conveniente. Desencanto profundo"La condenación de Fausto" fue completada en 1846. No es una narración lineal del drama de Goethe, sino una musicalización de sus momentos más importantes. Contiene la admiración de Fausto por la naturaleza y el desencanto profundo de la soledad, marchas de estudiantes y de campesinos, el cinismo de Mefistófeles, la desesperación de Margarita, lejanos coros sacros, espectros y monstruos aterradores, un coro demoníaco en un idioma inexistente y la bienvenida de los espíritus celestiales al alma de Margarita. |
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Cecilia
Díaz, Carlos Bengolea, Stefan Lano y Guy Gallardo Foto:
Mariana Araujo
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El periplo arranca en Hungría, donde los soldados se preparan al son de la celebérrima Marcha Rákóczy y continúa luego por distintos puntos de Alemania para concluir con un viaje casi relámpago que va del infierno a las alturas paradisíacas. Pero todo en presentación de concierto, sin vestuario, escenografías o actuaciones, apelando sólo a la magia de los sonidos y a la imaginación del público. "La condenación de Fausto" es una obra sumamente original y colosal, llena de música, de ideas y de fantasía. Tal vez su lugar no sea una temporada operística. Pero si lo que se busca es un buen espectáculo musical Berlioz no dejará de aportar lo suyo. El resto correrá por cuenta de los involucrados en esta reposición. Y es de suponer y de esperar que todo esté a la altura de las circunstancias, o, por qué no, mejor aún, como para que, además, nadie eleve su voz ante la caída de la intangibilidad de los títulos y las consecuentes y un tanto inverosímiles reprogramaciones musicales que han afectado a la presente temporada. Pablo Kohan, La Nacion, 2 de noviembre de 2002 |
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