Una
ópera casi de salón
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TeaTro Colon | |||||||||||||||
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No es fácil hacer Mozart, ni su música instrumental ni su música vocal. En su tiempo, las galanuras, las texturas transparentes y la falta de complejidad "innecesaria", eran parte esencial de cualquier propuesta musical. A estas convenciones, de las cuales, en realidad, nunca se apartó del todo, Mozart le supo agregar, con infinito arte, elementos dramáticos novedosos, con osadías armónicas, melódicas y sobresaltos inesperados de todo tipo. El problema, entonces, es cómo se hace para combinar refinamientos y elegancias sencillas con emociones, ardores y hasta brusquedades dentro de una ópera clásica, casi de salón. En esta reposición de "Las bodas" hay soluciones diferentes y hasta divergentes. En tanto Ana Ibarra compone una Condesa en estilo cuasi pucciniano, con excesivo vibrato y desplazamientos escénicos de víctima romántica; Eliana Bayón hace su papel de Susana de manera impecable, con una voz pequeña, exacta y de muchas sutilezas para una comedia de enredos. Gaeta, quien venía de hacer "La traviata" en el Luna Park, no se confunde y su Conde de Almaviva, con potencia y buena voz, está clásicamente logrado. El resto de los cantantes, alternan entre un Mozart correcto y un Verdi inapropiado. |
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Dinamica y atractiva puesta con muy buen manejo actoral |
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Al Cherubino de Adriana Mastrángelo le falta chispa y el Figaro de Gustavo Gibert está mejor actuado que cantado. La puesta de Alberto es atractiva, dinámica y con muy buen manejo actoral. Carciófolo condujo a la orquesta acertadamente, lo que no significa que algunos instrumentos sonaran desafinados o de modo poco conveniente. Con todo, en general, faltó cierta alma mozartiana, esencia de muy difícil definición o verbalización pero que aflora mágicamente cuando cantantes, orquesta, regisseur y dirección logran recrear esas situaciones maravillosas como sólo Mozart pudo imaginar. Pablo Kohan, Revista Noticias, 22 de junio de 2002 |
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